选择困难了没？小胖的索尼FE24-105/24-70镜头对比测试

OK，这段时间小胖挺忙的，此前答应大家的一些测试直到周末才有空来写，也感谢大家支持，那就直入主题吧。对于索尼的24-105 F4 G OSS和24-70 F2.8 GM可以说是很多大法用家的一大纠结，不同于佳能尼康，索尼的24-105 F4 G OSS的定价相当高（差1块就五位数），跟24-70 F2.8 GM的价差4500块，很多人的想法都会是“我已经准备花五位数买镜头了，是凑合24-105？还是咬咬牙24-70呢？”还是先看看成像素质吧：

首先第一项：分辨率。在ISO 100、手动对焦的前提下小胖就测了两个档位，光圈全开和F8，对于这俩都兼具干活和旅游功能的镜头来说，全开和F8是比较有参考价值的设置点（嗯，我嫌麻烦也是一个理由）。总有人会说索尼的定价太高，交智商税，事实上单纯从分辨率来看，24-105 F4 G OSS全开相当强悍，平时用着不觉得，但拍完对比照的时候小胖甚至还怀疑自己是不是搞错了，还重新拍了一组，而事实证明它的F4全开在全焦段都很牛X，甚至边缘都不怎么松散，相对而言24-70 F2.8 GM在全开时就具备几乎所有品牌24-70 F2.8都存在的问题——边缘偏软。

24mm中心部分，左F2.8，右F4：

24mm边缘部分，左F2.8，右F4：

70mm端中心部分，左F2.8，右F4：

70mm边缘部分，左F2.8，右F4：

当然，这是一个为了测试而拍摄的主题，70mm端F2.8主要用来干嘛相信大家心里还是有数的，拍摄人像时边缘反正都虚化了， 倒也没啥问题，但这个差距在24mm、35mm、50mm端同样存在，考虑到24-105 F4 G OSS在CMOS五轴防抖的基础上还自带了光学防抖，所以24-70 F2.8 GM这一档光圈的快门速度优势并不存在，单纯比较最大光圈下各焦段的分辨率，我更青睐24-105 F4 G OSS（它的焦段还更长一丢丢），以小胖玩过的同类镜头来看，它可以说是碾压其他品牌24-105（120） F4镜头的存在了。

如果收缩光圈到F8，两者就没啥区别了，比如上图就是70mm F8的边缘区域对比。所以在光线条件较好的环境下拍风光之类的，这俩都是很靠谱的选择，极限边缘也能相当锐利，而且并不存在恼人的场曲问题。哦对了，暗角之类的我就不测了，机内校正还是很方便的，索尼CMOS的动态范围经得起这一点儿折腾。畸变也是同理，现代摄影都是光学+数字技术，再按老三篇来拆开解读纯粹的镜头光学素质已经渐渐失去实用意义，再说脱离机身你也没办法使用这些镜头了。

第二项：色散。总体而言就是一句话：高反差下都是花脸猫……看下它们互摄的照片吧：

在长焦端焦内焦外都有比较明显的色散，这还是在开启机内校正的情况下。当拍摄主体有高反差部位的话的确需要好好注意一下，广角端也没好到哪里去，就这一项小胖觉得它俩都不咋地，五十步笑一百步。

第三项：鬼影眩光。它俩的表现也差不多，全焦段在正面面向强光源的时候必然出现，但都不算十分严重，有的人甚至还很喜欢这种光影效果，所以就不置可否了吧，这个项目上也算打个平手。

PS：为什么不聊色彩？因为数码时代色彩是靠机身计算出来的，导致结果偏移的项目也非常多——机内解RAW算法、白平衡输出、色深压缩甚至你看照片的显示器……所以色彩这个项目基本上已经不会是镜头测试里的一个必要项目了，而且色彩这个东西很主观，小胖的喜好不代表你的喜好，所以还是算了。

第四项：星芒与光斑。这是它俩第一个相同点，都是18星芒，换句话说就是同为9片光圈叶，在F8左右就能看到非常标准的星芒了，小光圈拍拍车水马龙的光影都市夜景都挺不错。

光斑方面可以看到24-70 F2.8 GM（左图）内部隐隐约约有一圈圈的洋葱圈，那是非球面镜片所致，实际上24-105 F4 G OSS也有足足4片非球面，但相对而言内部还算比较干净（仔细看还是能看到淡淡的圈圈）。从光斑亮度分布来看它们都属于比较均匀的类型，球差控制其实还不错，可以预见它们的焦外虚化效果应该都比较靠谱。

第五项测试就是可能很多人关注的重点：虚化效果。这俩镜头在长焦端均具备很典型的人像摄影特性，但到底是70mm F2.8更强，还是105mm F4更给力？应该有不少人站前者，因为光圈更大虚化更强的逻辑已经是根深蒂固，可这种凭感觉的想法是对的么？

很有意思的是，除了光圈叶片数量之外，24-70 F2.8 GM和24-105 F4 G OSS的最近对焦距离是一样的，都是38厘米，决定景深主要是物距、焦距、F值、CMOS最大弥散圆直径这四项，除了焦距之外这俩镜头其他都一样，所以如果是在24-70mm这个焦段以内，24-105 F4 G OSS的F4是被24-70 F2.8 GM妥妥碾压的，但妙也就妙在它俩最近对焦距离一致，而前者多出了35mm焦段，在相同物距（最近对焦距离）下进行拍摄时，你会看到如下两张照片：

因为这时候它俩物距都是38厘米，影响虚化程度的只有焦距和光圈而已，第一张是105mm F4，第二章是70mm F2.8，应该不用我多说，很明显第一组的焦外光斑直径更大，当然 小黄人所占的画面比例也更大。

那么，如果使得小黄人在拍摄构图里所占比例相同，在这种情况下24-105 F4 G OSS会相对更往后多退一点，也就是物距相对更大，是不是24-70 F2.8 GM可以找回优势呢？还是看图：

卖个关子，你猜猜谁是谁？

结果其实很清晰了，如果让24-105 F4 G OSS以105mm端进行拍摄，无论相同物距还是相同主体比例，它的虚化程度都大于等于24-70 F2.8 GM，当然代价是可能机位要稍稍退得更远一点，除此之外还不得不提另外一点，就是视角的差异，可参考下图：

相同主体放大倍率，基本相同的景深，机位只是纵深方向变化，但背景涵盖范围却明显不同，第一章105mm F4的背景里就没有第二张70mm F2.8拍的那么全，因为前者视角23度20分，而后者是34度，大致的差异是这么大：

这也是为啥200mm F2、300mm F2.8之类镜头被称为空气压缩机的原因，因为它们的视野非常狭窄，同时光圈惊人的大，配合纵深较大的拍摄环境，很容易把主体从背景中抽离出来。虽然105mm F4相比起来算不上什么，但只跟70mm相比的话，差别还是很明显的。也就是说，如果你想更多交代一点环境背景的话，70mm F2.8是更好的选择。

好像说了半天，24-105 F4 G OSS并没有输给24-70 F2.8 GM，反倒是更全面的选择，实际上F2.8在这一对组合里最大的意义就是提升弱光信噪比了，在拍摄弱光时难免需要提高ISO来保证快门速度，防抖毕竟只能防自己抖，别人在动就没办法了，大一档光圈的意义在于如果是24mm端手持拍摄夜景，同样是1/20秒，它能在ISO 12800的情况下以F2.8进行拍摄，而F4就只能选择ISO 25600，或者1/10秒快门，我相信大多数人在实际拍摄中都会选择提高ISO，但这时候它们的信噪比差距可以说是非常明显：

第一张是F2.8/ISO 12800，第二张是F4/ISO 25600，F2.8的意义应该很明确了。而且这并不是F1.4那种级别的大光圈，在弱光下拍摄的时候降噪的优先级显然更高，而且也并不会像从F2.8加到F1.4那样大幅度影响锐度和景深，所以如果你经常昼伏夜出的话，24-70 F2.8 GM更靠谱。

就镜头本身的设计来看，24-70 F2.8 GM更粗更长更威猛，经常拍妹子的确是更能HOLD住全场，毕竟按所有24-70 F2.8和24-105 F4的江湖地位来看，差别太明显了，只能说索尼算是个另类，几乎玩了一把以下犯上，优缺点小胖能想到的基本上都写出来了，各位大神就看着自己的需求办吧，我要去院子里种树了，回聊了各位。